Книга Основы композиции знакомит с базовыми принципами. Если в живописи композиция помогает передать иллюзию пространства, его глубину,. Основы композиции. Учебник для учащихся 5 8 кл. По вопросам частных занятий в Мастерской и по Skype, пишите на shimmalist. РАЗВЕРНИТЕ ЭТУ ВКЛАДКУ, ТУТ ВЫ НАЙДЕТЕ. Композиция В Живописи' title='Композиция В Живописи' />Учебник для учащихся 5 8 кл. Изобразнительное искусство 3 6. K, 5. 5с. скачать fb. Композиция В Живописи' title='Композиция В Живописи' />Наталья Михайловна Сокольникова. Использовать online читалку. АЛЬБЕРТИВеликая цель искусства потрясать воображение, поэтому художник не должен подчеркивать те средства, которыми он это достигает зритель должен только почувствовать воздействие результата его усилий. Д. РЕЙНОЛЬДСУтверждение, что композиция не подлежит научно методическому обоснованию, тем более странно, что, как правило, композиция произведения любого вида изобразительного искусства, в том числе и живописи, заранее обдумывается. Основы изучения рисунка и живописи тесно смыкаются с законами композиции. Композиция В Живописи' title='Композиция В Живописи' />А. ДЕЙНЕКАРебята очень любят рисовать сюжетные рисунки. В сюжетном рисунке важно уметь сконцентрировать все самое существенное. Умение выделить основные действующие лица и подчинить им все сопровождающие детали также является важным законом для композиции. К. ЮОН. Условные обозначения. Сокольникова Н. М. Изобразительное искусство Учебник для уч. В 4 ч. Основы композиции. Обнинск Титул, 1. На основе многочисленных примеров из истории живописи рассматриваются разнообразные композиционные схемы и типы композиции. Учащимся предлагаются практические и творческие задания разного уровня сложности. В конце учебника помещены ответы на трудные вопросы, секреты и тайны мастеров изобразительного искусства и рекомендуемая литература. Здесь же рекомендации для учителя, как использовать все части учебника в учебном процессе. Учебник содержит специальную систему визуальных знаков, которые помогут ребенку лучше ориентироваться в материале учебника, и большое количество иллюстраций. Для учащихся общеобразовательных школ. Главное в композиции создание художественного образа. Картины, написанные в разные эпохи, в совершенно различных стилях, поражают наше воображение и надолго запоминаются во многом благодаря четкому композиционному построению. И действительно, если попробовать в картинах П. Брейгеля Старшего Охотники на снегу, П. Гогена Бонжур, мосье Гоген и В. Сурикова Боярыня Морозова ил. Отсутствие возможности внести изменения в законченную картину подтверждает силу действия законов и правил композиции. БРЕЙГЕЛЬ СТАРШИЙ. Охотники на снегу. Бонжур, мосье Гоген. Композиция от лат. В изобразительном искусстве композиция это построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением. Слово композиция в качестве термина изобразительного искусства регулярно стало употребляться, начиная с эпохи Возрождения. Боярыня Морозова. Восприятие произведения во многом зависит от его композиции. В художественной деятельности процесс создания произведения можно назвать сочинением композиции. Композиционное начало, подобно стволу дерева, органически связывает корни и ветви изобразительной формы, соподчиняет ее элементы друг другу и целому. Изображать значит устанавливать отношения между частями, связывать их в единое целое и обобщать. Порой словом композиция называют картину как таковую как органическое целое с выраженным смысловым единством, подразумевая в данном случае, что рисунок, цвет и сюжет объединяются. В таком случае неважно, к какому жанру относится картина и в какой манере выполнена, ее называют термином композиция как законченное произведение искусства. В другом случае термин композиция означает один из основных элементов изобразительной грамоты, по которому строится и оценивается произведение искусства. Свобода творчества и подлинное мастерство приходят на основе точного знания. Веками художники искали наиболее выразительные композиционные схемы, в результате мы можем говорить о том, что наиболее важные по сюжету элементы изображения размещаются не хаотично, а образуют простые геометрические фигуры треугольник, пирамиду, круг, овал, квадрат, прямоугольник и т. В этом можно убедиться, рассмотрев картины И. Вишнякова Портрет Ксении Тиши ниной, Н. Пуссена Пейзаж с Полифемом и Аркадские пастухи, П. Рубенса Снятие с креста, К. Лоррена Пейзаж с мельницей, Леонардо да Винчи Мадонна в гроте ил. Портрет Ксении Тишининой. Пейзаж с Полифемом. Снятие с креста. 7. Аркадские пастухи. Пейзаж с мельницей. ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ. Мадонна в гроте. Для передачи образа чего то неподвижного, устойчивого подойдет замкнутая, закрытая, статичная композиция. Основные направления линий стягиваются к центру. Построение ее по форме круга, квадрата, прямоугольника с учетом симметрии дает необходимое решение. Троица Ветхозаветная. Замкнутая композиция. Если вам необходимо нарисовать панорамный пейзаж, показать большой простор, то не следует его перегораживать с боков, ограничивать какими либо деревьями или зданиями, а лучше сделать уходящим за пределы рамы. Это тип открытой композиции. Основные направления линий из центра. Замкнутая композиция. Схема. Догадки расширяют фантазию зрителя. Если далекий горизонт частично загородить деревьями или другими предметами первого плана, то можно достигнуть большой образной выразительности композиции. Открытая композиция. Открытая композиция. Схема. Когда в эпоху Возрождения изменилась концепция мира и на смену замкнутого мира пришел мир бесконечный, то и на смену замкнутым композициям пришли открытые. В дальнейшем зарубежные и русские художники разработали новые типы композиции и использовали традиционные в зависимости от замысла произведения. Конечно, не стоит преувеличивать значение композиционных схем. Художник, воплощая замысел, опирается прежде всего на свое образно зрительное представление о будущей картине. Но в период обучения основам композиции очень полезно использовать такие схемы, так как они помогают найти соотношения различных частей картины или рисунка, уяснить общую структуру композиции. Эти схемы имеют вспомогательное значение. Постепенно, приобретая опыт, можно научиться строить композиционные схемы только мысленно. Сдача Бреды. 15. Центральный фрагмент. Деталь композиции. В качестве примера композиционного построения картины рассмотрим полотно Веласкеса Сдача Бреды ил. Это одна из наиболее ясно читаемых композиций, благодаря четкому распределению масс, чередованию темных и светлых пятен. Сюжетно композиционный центр совпадает с центром холста. Две фигуры, расположенные в центре, нарисованы на фоне дали. Голова человека, подающего ключи от крепости, подчеркивается большим белым воротником, выразительно передан силуэт правой руки с ключом. Его полусогнутая поза говорит о необходимости сдаться на милость победителя. Фигура человека, принимающего ключи, написана на светлом фоне пейзажа. Его лицо выглядит светлым пятном на темном фоне, оно обрамлено темными волосами и светлым воротником. Везде контрасты и противопоставления. Шарф, диагонально перевязывающий костюм, и силуэт лошади справа позволяют подчеркнуть одну из диагоналей картины. Другую диагональ полотна образуют знамя, положение рук центральных фигур и оружие в левом углу картины. Композиционная схема. Плановость в композиции. Контрасты темного и светлого в композиции. Светлые пятна кафтана воина на третьем плане и головы лошади рядом с ним создает ощущение глубины пространства ил. Попытайтесь на минуту прикрыть эти два пятна и вы увидите, насколько обедняется композиция, как теряется ее глубина, потому что чрезмерно сближаются первый и последний планы картины. Композиционное пространство состоит из нескольких планов с перспективой дали. Интересных находок в композиции много. Композиция картины. Слово композиция происходит от латинского соmpositiо, что означает сочетание частей в определенном порядке. Композиция в живописи это такое расположение элементов изображения на картинной плоскости, которое позволяет с наибольшей полнотой и силой выразить замысел. Чтобы привлечь внимание и взволновать зрителя, художник старается найти сильные и выразительные средства изображения. В любой картине художник стремится построить композицию, показав объект в наиболее выразительной форме. Все лишнее отбрасывается, оставляется только то, что необходимо, второстепенное подчиняется главному. Чувство восторга от произведения вызываетсявнутренним содержанием изображаемого, выраженным всем образным строем картины. Действуют все элементы композиционного построения, самые разнообразные изобразительные средства формат холста, точка зрения, высота горизонта, характер освещения, место композиционного центра и т. Все влияет на силу эмоционального воздействия картины. Готовых рецептов композиционных построений не может быть. Одно только неизменно и верно на любой случай композиционное построение картины основывается на жизненной группировке и сочетании объектов природы, а также на особенностях нашего зрительного восприятия. Нельзя строить композицию картины только, например, по принципу треугольника или диагонали, который применяли старые мастера. В зависимости от задач, поставленных в картине, композиционное построение будет меняться и определяться идейным замыслом, содержанием произведения. В окружающей реальной действительности художник находит не только типаж для своих картин, но и основу композиционного построения. Так, например, основой для построения композиции Крестного хода И. Репина стал яркий образ увиденной им в жизни огромной толпы. В композициях картин Утро стрелецкой казни и Боярыня Морозова В. Суриков использовал типичную обстановку Красной площади и старых московских улиц. Для создания композиции картины о походах Ермака он проехал на лошадях по Сибири более трех тысяч километров. О том, как зародилась композиция картины. Меншиков в Березове, Суриков вспоминал Да, вот у меня было летом так, я жил под Москвой на даче, в избе крестьянской. Лето дождливое было, изба тесная, потолок низкий. Дождь идет, и работать нельзя. И стал я вспоминать кто же это вот точно так в избе сидел Жизненная правда вот основное правило создания композиции картины. В своей творческой работе, в построении композиции художник руководствуется законами природы и особенностями зрительного восприятия. Симметрия, равновесие и ритм, целесообразность строения, разнообразие форм, колористическая целостность, единство точки зрения, размер и формат изображения все эти элементы композиции художник подчиняет выражению замысла. Познакомимся с ними подробнее. Формат холста и размер изображения. Важной задачей композиционного построения картины является выбор формата холста его размер и пропорции сторон и величины самого изображения. Задуманное изображение хорошо размещается далеко не в любом размере холста, а различные формы картинной плоскости могут придавать изображаемым объектам разный характер. Круглый формат холста придает картине спокойную завершенность. Овальный портрет хорошо сочетается с округлостью лица и придает изображаемому человеку мягкость и женственность. Гдз 3 Класс Природоведение Рабочая Тетрадь Диптан. В изображениях мужа и жены Ривьер художник Энгр поместил портрет госпожи Ривьер в овальном обрамлении. Портрет супруга художник изобразил на прямоугольном холсте, с которым гораздо лучше вяжется более Твердый и жесткий силуэт этой фигуры. Вытянутый вверх прямоугольный формат повышает монументальное впечатление от изображения. Чрезмерно вытянутый по горизонтали прямоугольный холст сковывает и принижает изображаемый объект. Врубеля изображен именно на таком формате. Серова исключительно разнообразны по форматам полотен. Для каждого портретируемого человека он находил соответствующий формат. Размер картины, разумеется, тоже зависит от ее содержания. Не каждый сюжет можно втиснуть в рамки малого холста или чрезмерно его увеличить. Для каждого сюжета должен быть найден подходящий размер. Сюжеты эпические требуют для своего выражения более крупных размеров холста, чем сюжеты бытовые. Несоответствие формата содержанию может сказаться отрицательным образом на раскрытии замысла. Для композиции картины, для выделения сюжетного центра имеет большое значение величина самого изображения на плоскости холста. Крупное изображение всегда выступает из картинной плоскости, из того пространства, которое воображается за плоскостью холста. Слишком мелкое изображение далеко отступает за картинную плоскость, кажется второстепенной частью плоскости холста или бумаги. Удачная композиция получается в том случае, когда у зрителя не возникает желания раздвинуть или уменьшить края холста, изменить его масштабность. Точка зрения в композиции. Выразительность художественного образа определяется выразительностью самой натуры. Каждый предмет или объект может показывать свои особенности с какой то стороны полнее, с какой то меньше. Надо уметь выбрать горизонт, зайти слева и справа, ближе или дальше найти такое местоположение, с которого натура будет видна наиболее выразительно. На рис. 1,б взята такая точка зрения, с которой предметы видны плохо организованными, вытянутыми в одну линию, не связанными друг с другом. Если переменить точку зрения, то натура может выглядеть как взаимосвязанное целоерис. Подобным образом изменяется вид пейзажа в зависимости от перемены точки зрения. Ниже приведены примеры того, как по разному меняется композиция пейзажа в зависимости от разной точки зрения. Если отойти влево и выбрать другую точку, вид пейзажа изменится рис. Точка и угол зрения в картине являются важным элементом создания композиции. Так, например, при изображении действия людей в условиях пейзажа очень важно приблизить их, чтобы они не терялись в изображаемом пространстве и заняли преобладающее место в общем построении. Неверно будет также, если мы очень близко придвинем массу фигур к переднему плану. Действие под открытым небом требует некоторого пространства. По этому надо выбрать такую точку зрения, чтобы в композиции уравновесились группы людей и пространство. Каждый сюжет для своего выражения нуждается в своей точке зрения, особом горизонте. Горизонт на уровне глаз выражает более спокойное впечатление от картины. Высокий горизонт открывает больше пространства, и просторы природы выглядят более величественно. Левитана Над вечным покоем имеет высокий горизонт, который позволил художнику показать беспредельные просторы родины, выразить мысль о вечности природы. Композиция с низким горизонтом создает более монументальное впечатление. Низкая точка зрения используется художниками в тех случаях, когда надо подчеркнуть большие размеры изображаемых объектов. В картине В. Васнецова Богатыри впечатление эпической мощи и величавости усиливается применением низкой точки зрения. Композиционный центр. Как уже отмечалось, в картине все должно быть подчинено выражению основной мысли, идеи. Цельность композиции зависит от подчиненности второстепенного главному, увязки всего изображения в единый организм произведения. Каждая деталь должна что то добавлять для развития замысла. Второстепенное, малозначительное в композиции не должно бросаться в глаза, должен быть выделен основной объект. В этюде это может быть дерево пи опушке, уходящая вдаль дорожка или человек на фоне леса. Если картина представляет пестрый набор равнозначных объектов, пятен, контрастов, она теряет свою композиционную выразительность.